当前热文：中国科幻站起来了，《流浪地球2》是世界级科幻史诗？它当得起

文|令狐伯光

2019年《流浪地球》的横空出世，打开了中国科幻的大门。

(资料图片仅供参考)

2023年春节档上映的中国科幻《流浪地球2》，不但影视工业远超第一部，意识上传和流浪地球计划把宏观叙事的格局拉满了，立刻引爆了整个春节档市场，让无数观众高呼中国有了真正世界级别的硬科幻大片，中国科幻已经进入了新时代。

科幻电影类型谈，这类题材电影的核心要素是什么?

首先就要提出一个问题，这个科幻电影最重要的东西是什么？我猜不少网友的认知里就是什么特效。其实不是这样的，特效当然重要，但哪怕占比最重的硬科幻大片，特效从来也只是重点之一。

科幻片也是一种类型大片，和任何类型片的拍摄要素都是一样的。

一是题材的概念和设定，二是技术去实现前者的能力，三是文本内容和表达主题对于观众的吸引的能力。

科幻因为带了一个“幻”字，跟奇幻、玄幻、神话和超能力等幻想系的题材一样。这类题材都注重题材概念，世界观设定，再用技术转化成影像让观众不出戏，再到故事剧情和表达能吸引观众等要素。

可能还是有观众不太懂，这么说吧。

1，科幻的题材和概念非常广泛，网络上面有过总结和划分，大概有十二类吧。

一是 世界探索，二是文明之间，三是未来世界和平行世界，四是时间旅行，五是灾难，六是技术革新，七是人类和“类人”，八是战争幻想，九是电脑技术虚拟世界，十是数学和哲学，十一类是社会科学，十二是虚拟科技。

不过，每一个大题材下面又有无数科幻概念分支，可以互相延伸，相互融合。

比如太空探索有硬核的关于空间站的《地心引力》，关于在星球求生的《月球》《火星救援》，太空歌剧有《星球大战》《沙丘》《星际迷航》等等。

你驾驶太空飞船搞时间穿越拯救世界就是《星际穿越》，驾驶太空飞船遇到了怪物是《异形》，你驾驶太空飞船拍恐怖片就是《黑洞表面》，在太空飞船里搞人类大乱斗的社会学片子，西方更是拍了一大堆。

2，科幻概念，世界观和设定需要工业技术去实现，实现落地最基础的是电影美学。

电影终究是视与听、光与影的艺术，特别是这种幻想系的片子 ，这种导演团队的审美和技术水平，对于科幻概念设定最后的影像落地也起了决定性的作用。

比如我们提到赛博朋克，脑海里是不是出现 下雨天，摩天大楼，变幻的霓虹灯，巨大的虚拟人物广告，穿梭在其中生活困难的人类，机器人和仿生人等等 画面。

菲利普·K.迪克 《仿生人会梦见电子羊吗》 《高堡奇人》等小说打下赛博朋克科幻文学的基础， 1982年，雷德利斯科特根据小说改编的《银翼杀手》上映，虽然当时票房不成功，但以一己之力奠定了“赛博朋克”科幻美学。后来只要涉及到影像的影视剧，游戏，动漫画莫不深受影响。

1995年，根据 士郎正宗漫画改编， 押井守 导演的《攻壳机动队》上映，又给赛博朋克注入古老却现代的东方美学风格，影响同样十分深远。

第三点文本内容和表达的主题对观众的吸引力不用多讲了吧，《阿凡达2》已经告诉大家答案。科学技术和人类社会毕竟要发展和进步。故事剧情和表达的主题过于陈旧，也会被观众抛弃。

全面超越前作，《流浪地球2》是世界级科幻史诗？它当得起

所以，《流浪地球》和郭帆团队强在哪里，《流浪地球2》出现什么意义，答案是是不是一目了然了。郭帆团队在科幻审美，科幻意识上面，哪怕脱离刘慈欣的原著也有自己的认识，最后还能把这一切落地。

一是在科幻概念，科幻设定上面，《流浪地球》虽然改编自刘慈欣原著小说，但除了行星发动机一个设定，第一部主要故事情节只截取了木星危机一段。核心表达则是饱和式救援的人类命运共同体与愚公移山的中国传统式精神。

第二部讲得更加的复杂，这一点可以单独拿出来写，这里就不赘述了。

二是在科幻美学和影视工业层面是真的强，强到如果说刘慈欣以一己之力把中国科幻提升到世界级水平，那么郭帆是以一己之力把中国硬科幻大片提升到世界级水平。

先是在电影美学层面，第一部因为投资有限，美学层面走的是苏式+中式重工业美学风，庞大又有些笨重的地球发动机穿入云霄，高大的运载车来来往往；另外一个重要场景就是领航员空间站。

科幻美学重要的一个部分就是在已有的经典作品下，可以学习，借鉴，融合，但一定要有自己的美学风格，这点郭帆团队真的是中国科幻电影美学的奠基人，行星发动机就完全是中国科幻电影独创，后者太空站经典科幻电影里够多了，但是也做出了自己的美学风格。

比如像经典美国科幻片《2001太空漫游》，再到《阿凡达》《星际穿越》等宇宙飞船都设定了旋转舱来支持重力设定，《流浪地球》的空间站有过借鉴，但完全有自己的设计，观众就不会有出戏感。

这个再加上影视工业的过硬，观众又不会有之前国产科幻片的“土味感”。

这一点还能延伸到其它设定和元素上面，比如moss明显致敬了《2001太空漫游》的人工智能 HAL9000。但除了相似的理性到有自主意识（第一部还不明显），外观和设定都有自己的东西。

空间站的宇航服和地下人类军队的外骨骼是一个道理，外国科幻做过得太多了。郭帆团队在工业水平追上来不廉价的同时，又没有像去年某部国产科幻片一样，在美学设计上一眼看上去和外国同类科幻片既视感太强的缺点。

第二部的优点整体上同样如此，而且由于世界观设定和工业规模大了数倍。

一开场的太空电梯，近未来的歼击机和蜂巢式无人机大战，普通观众可能只感觉打得热闹。但郭帆团队对于太空电梯设计是请过中科院科学家来有过参考，底层电磁弹射的设置，一截一截的动力组合，再到下降时注水成冰用来在大气中燃烧的设置。

《流浪地球2》类似的场面真的太多，导演和团队都在科幻美学层面，工业层面做到了世界的顶级，却又有自己一套科幻美学体系的程度。

这里还说一个不算冷的知识，同样是行星发动机，第一部的色调偏蓝黑灰，有一种颓败的末世重工业风；第二部行星发动机处在建设阶段，人类文明和现代相比只过去了数十年，属于近未来。

行星发动机在是昏黄的暖色调，有一种恢弘的人类黄昏的感觉，联合国大厦，以及周喆直等角色出现时都是用偏蓝色的冷色调，突出一种严肃和冷峻的氛围。而整部电影不同场景在色调的运用上，还有质感上可以说能用“高级”来形容。

最后，如果说《流浪地球》把中国硬科幻大片开拓性的提升到世界级的水平，那么《流浪地球2》在第一部的基础上的全面超越，让中国硬科幻大片触碰到史诗级科幻片的水平，走向了世界。

最关键的是，《流浪地球2》故事剧情，角色塑造都没有崩，同时数字生命和流浪地球计划的内核层面更加的复杂，这让中国科幻大片领先韩国科幻一档有余，追平有几部太空片的俄罗斯科幻片，日本的真人科幻片几乎持平。

但是哪怕和世界科幻第一大国的美国科幻相比，中国科幻也已经入门了。

这就是《流浪地球》系列的地位，也是郭帆导演的地位。《流浪地球2》值得被更多人看到，快去影院二刷吧。